Я привела в пример Дали, чтобы немного показать: у людей есть больше способностей, чем они думают.
И его предвоенную картину я описала тоже в связи с этим.
Есть ещё случай с ним.
В детстве он смотрел бесконечно на репродукцию художника Милле "Анжелюс" .
Эта картина подействовала на неё колдовским образом. Дали был одержим этой картиной с глубокого детства.
С детских лет эта картина вызывала в художнике чувство тревоги и мрачной тайны. Он не мог понять почему, ведь сюжет был, казалось, очень мирный и спокойный.
Набожные крестьяне собирают урожай, и при звучании колокола вечерней молитвы, останавливаются, и молятся в мягком вечернем золотистом свете Картина проста, но только на первый взгляд.
И не на взгляд Дали.
Умиротворения и набожности в его душе не было, а был беспричинный страх, который продолжался с самого детства. Потом он начал анализировать свои страхи, вызываемые этой картиной, и записывать в дневник. В конце концов, Дали предположил, что картина что-то скрывает. Не без участия учений Фрейда, Дали обратил внимание, "что мужчина меньше и легче женщины, вид у него пристыженный, а шляпа расположена именно так, чтобы скрыть эрекцию. Вилы, воткнутые в землю, прямо указывают на совокупление, а тачка - безусловный символ "неуверенной", связанной с постоянными страхами сексуальности. И вообще, мужчина в большей степени похож не на мужа, а на сына, вожделеющего свою мать".
Позже, прочтя книгу "жизнь насекомых", Дали был буквально поражен тем, насколько поза женщины, сложившей в молитве руки, напоминает позу самки богомола, готовой к атаке! А самка богомола известна тем, что пожирает своего самца не только после совокупления, но иногда даже во время его"
Дали приплел к этой истории свою мать в неприглядном виде.
"О, Дали - в приверженности своему параноико-критическому методу он не знал границ"
Дали предположил, что картина изображала сцену похорон, и на месте корзинки был гробик ребенка.
Тревога не отпускала Дали, и в 60-х он попросил власти Лувра сделать рентгенографию картины. Лувр пошел художнику навстречу и соответствующее исследование было проведено.

Предположение Дали подтвердилось. На картине изначально была изображена "сцена похорон младенца, которого явно не успели окрестить и для которого, таким образом, не нашлось места на кладбище"
"Вместо корзины с картошкой вначале был изображен небольшой гробик, однако впоследствии, желая сделать сюжет более позитивным, Милле написал поверх него корзину с картошкой, все остальное оставив, как есть. То есть, то, о чем заявлял Дали, оказалось чистой правдой"

"никто не замечал подмены! Дали был единственным из целого мира, кто разгадал истинный смысл знаменитой картины Милле Все восторгались набожностью, умиротворенностью и покоем, и лишь один Дали заподозрил в картине подвох".
Кроме того, тема умершего младенца связана с биографией самого Сальвадора Дали. Он появился на свет в связи со смертью его старшего брата. Дали получил своё имя в наследство от своего брата , умершего в младенчестве. И этот факт тоже его гложил всю жизнь.
В течение своего творческого пути он к теме той картины возвращался "стописят" раз. Пытались сосчитать, но сбились со счета)